延禧攻略电视剧免费观看全集_延禧攻略导演是于正吗
《延禧攻略》导演解读
独家对话《延禧攻略》导演温德光
从摄到导 从张艺谋到于正
电视剧《延禧攻略》热播，从剧情、服饰、场景到涉及的历史、文化等，可谓包揽近期各种热度话题。据说开机之时，于正在剧本之外的要求就是做一部“不同于以往的剧”，开播以来，观众也的确有种“在视觉上看起来终于不那么于正了”的感觉。
眼尖的剧迷还挖起导演的身份和作品，尤其是导演之一温德光，更是被“人肉”出不少星光熠熠的履历——执导2008北京奥运会开幕式文艺表演前短片《文房四宝、造纸术》，曾和张艺谋合作拍摄《满城尽带黄金甲》……
专业摄影系出身，担任过五十多部电影的摄影指导工作，温德光答应于正电视剧邀约，也是首次担任电视剧导演，事实上和清宫题材大有关系——从小在故宫边长大，让他对古建自有一番理解。网友尤其热议的于正清宫戏的变化和高级感，温德光确实加了不少自己的心思，“‘延禧’给了我特别好的机会，是导摄一体一次很好的体验，虽然不是百分百都特别完美，也已经尽己所能去做了。”
不要“一码亮”
大光比和剪影都是“心头好”
在正式当导演之前，温德光“玩”了二十多年的摄影。电影《倚天屠龙记》剧照师、电影《太监秘史》布光师、电影《圆明园》摄影指导、电影《满城尽带黄金甲》摄影师……从北京电影学院摄影系毕业后，他便陆陆续续担任过不少影视作品的摄影工作，直到2014年转做导演，已经拍了差不多五十多部电影。
“无论是早年的《圆明园》《西洋镜》还是后来的《满城尽带黄金甲》，那种对中国古老文化的影像记录、展现方式，都有过很多尝试。”曾经的这些古装作品，加上电影《开罗宣言》导演兼摄影指导的经历，都让温德光执导《延禧攻略》更加如鱼得水，用他的话说，许多手段直接影响到这一次的拍摄。
电影《满城尽带黄金甲》曾和张艺谋合作
电影《开罗宣言》工作照
「开拍之前，我和另一位导演惠楷栋有一个共同的原则——清宫，深宅大院，人物本身包括人物背景的反差都要拉开。」
代替背景中的繁琐道具，完全以一种神秘的色调或者说光线展现出来，“并不是像有些戏，就是‘一码亮’，我们追求的是在深宅、深宫那种深不可测的光效下来讲故事的感觉。”
为此，正式开拍前剧组搭了不少景，且对每个景都做了很多试验，试验的过程让温德光感觉挺兴奋——光打到古老的建筑当中，光影在陈旧的桌子上，甚至拍桌子升起的烟气……“我似乎都能感受到那种发霉的味道，特别好的体验。”他解释，毕竟是两个组同时拍，可控的地方尽量力求统一，“好在和惠导拍出来的内容还是能比较好地融到一起，调性能统一。”
大光比的出现，直接影响演员肤色、服饰颜色的体现，恰恰这次服装又没有“太纯”的颜色，基本都是偏灰调，这就更适合利用高反差来体现。用大量的低角度侧光来体现服饰质感，包括服饰的厚度、垂感，再加上景色一层层的丰富变化，拍摄上也就有更好的机会能将演员调动起来。
为了利用好光线讲故事，温德光还做了一些小尝试，比如高贵妃出场，“矫情地说话，然后一点点从剪影中走出来，最终是一张带有京剧夸张感的脸，带出神秘感，也是一种光影设计。”再比如海兰察和明玉站在一起的两个剪影，衬在相对明亮的老建筑当中。
「普通电视剧通常少用这种方式讲故事，这两个人在如此环境下幽会，虽是黑影，却给人很干净的感觉，这种效果我觉得很美，是我很满意的几组镜头之一，有些东西是感觉，不是只有说到才能出来。」
或许和长期做摄影有关，温德光很喜欢用剪影来体现人物情绪，“有时直接去体现会太薄，不是说单纯把演员拍好看就完了，而是希望拍得更能体现剧本当中的人物个性。”
在影像中尽量用不同的色温——月亮光的冷色调和烛光的暖色调来进行色彩对比，也是为了增加戏剧性、冲突感，可能也给大家一种“夜戏多一些的感觉”。“有场璎珞和太监同框的画面，一暖一冷，两个人的心境不用说话就能感受到，我觉得这可能是最高层次、境界去讲故事的一个方法。”
除了电影拍摄经验，温德光之前拍过上千条广告、上百条MTV所掌握的不同拍摄手段，也被融加到这部剧当中。比如纯妃洗澡一场戏，高速带花的水打在人的肌肤上，“还有像高贵妃上吊那场戏，按道理说自杀应该很颓废，但我安排绸子挂上去的一刹那是往上顶而不是往下垂，反而给人一种旺盛感，因为我一直觉得高贵妃这个人，为了自己爱的男人是有她的立场的，就算死也是往上‘兜气’，体现这个人物自杀的心态和状态。”
包括高贵妃有段《贵妃醉酒》的戏，回忆的部分温德光特意在镜头前加了很多虚的玻璃，出来柔化的效果，“光给人感觉很飘、很有回忆感，这里面就用到一些现代手法，前后立体感更好点，而不是白白净净拍一个人。”
四十多度点炭盆
头尾镜头都在最后一天拍
去年夏天《延禧攻略》开拍，两组同时拍，各拍了四个月。温德光回忆，正是横店最热的时候，有次拍摄间隙吃饭瞄到汽车里显示室外温度45℃，“越拍越热，什么时候感觉不热了我们就杀青了。”
剧中养心殿的戏几乎都是温德光这组拍摄，因此和饰演乾隆的聂远相对接触比较多，“特敬业的一个演员，很动脑子，这点特别好，无论是外形还是感觉，都比较符合这个人物。”
他记得有一场魏璎珞下雪天被抱进来的戏，由于拍的是全景，当时决定把炭盆拿进来，“放进来之后聂远探头问：温导您不会想把这炭盆再点着了吧？我说必须点着，点着了会有那种热浪的感觉。”
四十几度的天气拍冬天的戏，聂远本身就穿着一层层的戏服，在已经热得无法忍受的情况下，屋子里还有俩点着的炭盆，“我们还好有空调，可演员拍戏的屋子里有垂帘完全感觉不到冷风，烤着炉子演戏，这么艰苦的情况下拍下来，真是一种煎熬。”
有时为了更好地展现戏、人物或是服饰、背景，作为导演难免在现场有些临时调度，“有些故事可以在宫殿很多地方进行，我们会商量在哪儿拍摄能更好地在一个大环境的衬托下去完成，从摄影、照明到演员都是比较配合的状态。”
整部片子魏璎珞进宫的第一个镜头和成为令妃的最后一个镜头，事实上都是摄制组最后一天完成的拍摄，“想展示故宫的状态，也是有头有尾的一种表达。等放到结尾大家不妨对比一下。”
围绕这场拍摄还有段小插曲一直让温德光记忆犹新——本来最后一天拍摄已经完成，可当时阴天，于正有点着急，担心出来的最终效果不够理想，毕竟这是头尾的两个镜头，他很看重，“后来制片主任说导演你先别喊杀青，这样工作人员都走了不好叫回来，再想补镜头就不好办了，咱们镜头剪完和于正沟通完再说。”
头尾恰恰都是饰演魏璎珞的吴谨言的戏，她原本期待温导走出来喊一声“杀青”，大家可以疯狂吼两嗓子，结果只等来一句“大家先休息一下”，“她一下就傻了，说导演你怎么不喊杀青啊，当时就流眼泪了。我理解，拍了四个月，特别辛苦，她本人也是特别玩命，天热，还两个组来回跑，等着这句话一个是对工作结束的肯定，另外也是一种释放，这下没有完全释放好。”
温德光后来“悄悄”为她喊了一声“杀青”，不过终究是全剧最后一个镜头，最后一次呐喊，没能第一时间痛痛快快表达出来，“也挺戏剧化的吧。”
打小有“故宫情结”
想拍不一样的清宫戏
8月8日那天，温德光特意发了一条朋友圈：“40亿人的记忆，已相隔10年……”十年前，带着短片参与奥运会开幕式，成了他人生最重要的一份记忆。毕竟作为电影人，参与体育相关的项目，何况还是奥运会这样全世界瞩目的大赛事。
当年执导2008年奥运会短片
张艺谋之所以邀请温德光来拍奥运会开幕式文艺表演前短片《文房四宝、造纸术》，也是基于之前电影《满城尽带黄金甲》的合作，电影中温德光担任摄影，“张导是在拍那部电影时接的开幕式总导演的任务，所以我们几乎是一边拍戏一边开会探讨开幕式方案，直到‘黄金甲’拍完，正式进入到奥运会模式。”
从筹备到拍摄那么长的时间，最终一分二十秒的正式播放只有一次，而这一次却有着将近40亿的人来观看，“压力可想而知。虽说这部短片对个人能力的展现不是那么极致，但它的作用和影响非常大。”
从摄影到导演几十年的影片拍摄经验，吸引温德光接下一部电视剧作品的邀约，题材其实占了很大比重——从小就住在故宫附近，很小他就对古代建筑的光线以及深宅大院的感觉印象颇深，“甚至都能闻出城府的那种味道。我记得小学爬德胜门，那时德胜门还没有修复，一半是塌的，爬上去以后看到全是蝙蝠飞来飞去，阳光从窗户上呲进来……所以于正请我来聊这样一部戏，我特别兴奋，很希望能去做这样一部清宫戏。”
温德光还记得有个细节挺有意思，当时在长春宫照明师第一次打光，他直接告诉对方这是中午12点的光，他想要的是早晨8点或者晚上五六点的光，“照明师特惊讶：‘您居然能看出我这光几点的？我自己都不知道几点的光！’实际上就是我不要顶光要侧光，那样光影的立体感更强。”
《延禧攻略》的摄影、美术、照明此前就合作过电视剧《凤求凰》，“那部戏景的设置适合于比较干净的光效演绎，服饰、光线相对更通透一些，我们这次要求更多的是神秘，也是经历了长时间的磨合，在这之前做了很多测试，让大家把拍摄的思想统一过来。”
有网友给于正剧的画面总结过一种“于正美学”——饱和度高，色彩艳丽斑斓又梦幻。《延禧攻略》筹备之初，于正就提出与以往完全不同的审美要求，温德光恰恰也愿意用更新的影像方式来解释清宫戏的感觉，“于正是这部戏的编剧和制片人，有他自己对清宫戏的认识，目前呈现出的这种清宫戏演绎方式，色彩、光线的要求，光比的要求等等，应该说也是我们达成共识，要做这么一个类型的片子，才有可能拍下来。”
在温德光看来，和于正的初次合作还不错，在现场也会不时拍一些满意的画面发给他，“于正有时就会发到主创的朋友圈大家共同欣赏，我觉着这也是一个沟通的过程，总体而言还是很支持我们用这种方式来拍。”
至于大家所谓的“高级感”，他倒觉得不过是色彩、光线、镜头等各方面都更符合现代人的审美，“比方说以前似乎都愿意用广角拍脸，我总结现在可能更流行长焦拍人物……作为导演我是不拒绝任何手段的，就像菜单一样，菜当然越多越好，可是你要特别准确地把握此时此刻人们的口味——确保用什么手段更符合现在人的审美，这个更重要。”
对于如今网络播放的版本温德光认为整体还是不够暗，“比我想象中要显得薄一些，如果整体重新调整再压暗一点，我觉得可能会比现在效果还要好。”他笑言大概也是拍了几十年电影，尤其经历过胶片时代，对光可能有种执念，“70集的体量，真要那样调后期，这戏就疯了，毕竟时间、经费都是问题。”
新报记者 吴非