贾樟柯站台是哪年上映的（贾樟柯站台4K修复版）

他们不停地估摸着自己生存在这个世界上的能力，并没有考虑离开它。这种随缘的状态代价很大，即便是你没有逃避现实，现实却自己走开，取而代之的是强烈的幻想。这就是影片中流动的历史。历史先是被用来开启幻想，然后又像幽灵一样回来发号施令。从剧团演第一场戏开始似乎已经过去了无尽的时光，突然，上头来的新政策逼着自称为“革命艺术家”的明亮，还有他的伙伴们认识了“市场经济”。剧团没了补贴，只能走穴，团里一个不起眼的、连话都说不利落的人把剧团买了。这要跑很多门路，办许多手续。有人同意离开汾阳，有人不干。明亮和瑞娟分手了。

这样开始了下半部电影，出场的人要少得多，几乎像是部西部片，剧团在平原上偏僻的村庄与汾阳城间长年漂泊，偶尔回来几次。中国看起来只是一片广袤的大沙漠，无所事事的人们到处游荡。明亮就是其中的一员，他身上承载着一切。这个男孩个子不高，带着副眼镜，总是一副无所谓的样子。他能长时间的保持沉默，或在歇斯底里的时候冥思苦想。自从拍了《小武》之后，贾樟柯和王宏伟不断地把这个角色刻划得更加细腻。他们创造了当代中国电影当中最不可能有的角色:一个可笑、消沉的家伙，又很天真，随时会受到伤害，经受各种考验，他是这部充满智慧和欲望的电影里的一个理想人物。这个小伙子在任何时候都显得很理解那些悄然而来的变化，这种态度非常令人感动，但他仍然会被这些变化所淹没。比如，在大家都穿着直腿裤的时候，他第一个穿上了象腿裤（喇叭裤）。在一幕引人发笑的戏中，他的老父亲确信这种衣服穿上肯定难受，问他还能不能蹲下去，明亮很顺从地蹲了下去，脸上没有任何表情。

在剧团里，他也是最早试唱新歌的歌手，经常弹奏张军带给他的吉他、听合成器的音乐磁带。他不断地在听、在找感觉、在探索，总是保留着一份快乐，总是能够宣泄。这样子直到艰苦的几个月后剧团终于面临破产。一个雨夜，面对着稀稀拉拉的观众，他像疯了一样乱蹦乱跳，引了几个大汉也在声嘶力竭地胡喊乱唱。他莫名其妙地和这些比他壮很多的人打了一架。他是剧团里唯一碰到一个意想不到的事实的人:在一次巡回演出的时候，他遇到了孱弱的表弟，他正在给一个贪得无厌的煤矿老板打工。明亮明白了资本主义就是一方面让人无所事事，另一方面又让人又逼着很多人走向崩溃。透过他，展现着十年的历史，粗暴地加速（变革），还有行动可能性的衰减。在他的每一种态度里都隐含着悖论，人们不知道是这件事穿越他，还是他超越了这件事情。他到底是个天真的牺牲品，还是个不事张扬的英雄。

这种斗争就是贾樟柯电影的根基所在，它在《站台》中无处不在，即便是空间里一无所有，即便是没什么动作，或者只是些漫无目的的动作，也能感觉得到（这种斗争的存在）。在最后回到汾阳前，剧团里只剩下了五个人，其中有两个姑娘。他们来到一个小镇，一个非常简陋的汽车站被权当作一种机构，姑娘们给两位自称是干部的老头唱了她们最新编排的歌，其实也只是一段早已过时，被人唱滥的美国音乐剧中的片段。姑娘们很好看，老头很高兴，在尽情地享受。老板问他们要演出许可时，他们异口同声地回答:负责人不在。权力消失了。不知不觉中十年过去了。离此地几百公里外的地方，天安门发生了一件全球性的大事。在汾阳，消息来得很慢，时间在突然变长的头发里无聊地逝去，明亮和瑞娟重逢了，这对革命新派的夫妇创造了一个奇迹，他们生了一个娃。

《站台》是一位刚过30岁的年轻人的杰作。他的肩上承担着中国电影的希望，或许还有别的。当主人公们伴着一些简单的旋律漫舞狂歌时，他们是前卡拉OK时代的偶像，片名中透着一股怀旧的情绪，因为它取自于八十年代的一首流行歌。

贾樟柯说“八十年代的生活像一块大石头压在心头”，真像是在回忆一个仍在生活与歌唱中进行抉择的世界。

原载自法国《电影手册》2001年9月刊

获奖记录

2000年威尼斯国际电影节 亚洲电影促进联盟奖

2000年法国南特三大洲国际电影节 最佳影片、最佳导演奖

2001年瑞士佛里堡国际电影节 唐吉珂德奖、费比西国际影评人奖

2001年新加坡国际电影节 青年电影奖

2001年布宜诺斯艾丽斯国际电影节 最佳电影奖

全美影评人协会2000年未在美国公演十大佳片第一名

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