上光油味道那么大有毒吗（上光油和亮光油的区别）
上光油
谁都见过猪肉.最底下是一副嶙峋的猪骨.然后是一层纠结的瘦肉。再然后是一层丰胶的肥肉，肥肉的上面覆盖着一层坚韧的猪皮.猪骨就是油画的支撑物.瘦肉是画底。肥肉是画的表面，猪皮呢，就是油画的光油.
为了保护油画.‘使油画表面的油彩和外界的油烟、灰尘等隔开，延长作品的寿命，同时也是为了画面统一光亮。使各个部位的反光度均匀一致.画家们经常在完成的油画表面涂上一层光油.画家的光油多是树脂产品.树脂和油画用的干性油不是一种东西..就是说以后修复油画时，完全可以只清洗光油、树脂。而不至于伤到下面的油彩.
上光油必须要等到画完全干.别的技法书上说.至少要六个月.咱可以提前两个月‘因为咱们次次都是薄膜式地完成油画的每一层.不是六遍七遍地没完没了地画.四个月足以干透.六胖子画出的画.没有别的画家那种厚重的笔触.笔触中薄的地方也许两天就干透了.厚的地方至少要半年才硬邦邦的.
司徒勇说:“中等厚度的油画需要待干至少6个月是说一般情况.根据甘布林公司.可以多少保护一些油画画面的好东西.而且还能方便后人取证.万一你以后“毕加索.了.提供一些DNA也是必要的.
为了能干净地清洁画面.我曾经租用过一个大的空气压缩瓶.用强烈吹气的方法清除油画表面.效果不好.用水洗的方法也不理想.我还用过透明胶带，全世界人都在使用的那种透明胶带，一条一条地粘掉画面灰尘.最后这一招.讲实话.非常有效.但是绝对不敢建议别人如此效仿.特别是六胖子以外的人.这容易引起误解.·好像我同行相轻，坑害其他画家似的.我自己没事.我的画面都是一遍完成的六胖子画法.相信它的表面很结实，因为是一张薄膜.揭开也是整个一层地揭开.
别的书上有很多去除灰尘的办法，可以参考。出错也能找到负责的人.反正最后，别管你是怎样清理画面的。我特别建议六胖子人员用含有微量洗衣粉的水清洗一遍画面.然后再用清水清洗一遍.再迅速擦干.这个方法其他画法的人慎用.你们那表面很薄的一些说不清的东西.有可能会让洗衣粉洗掉.
洗衣粉和水的比例，相当于一粒中等蚕豆对应一个中等西瓜.事先说清.蚕豆可不是什么煮熟了的.胖乎乎的蚕豆.这样清洗的画面不但干净，而且还能避免在上光油时出现结珠子.光油上不了的尴尬情况.
光油前的油润
上光油之前。可以根据需要‘油润.一番，这个手段号称油润法，英语是"Oilingout".这也是我听司徒先生说的.为什么这样.我试过了.有些画面的有些地方特别地吸了油。有些地方又特别地没有吸油.特别地光亮.遇到这样的油画表面.恐怕一遍光油很难涂抹均匀.涂两遍光油呢?就算第二遍光油的涂抹不会打扰第一遍光油.恐怕还是不均匀.并非光油不给力，只是光油平均给力寸亮的地方光油更亮.不太亮的地方光油也不太亮.如果你用光油像是画画那样这里涂点那里涂点不是我怀疑你的技术.是我根本就不相信有谁能有那样的技术.
司徒勇说:‘一幅典型的油画在完成时往往会有表面光泽不均匀的现象.原因可以是每种颜色的色料和媒介有着不同的比例.或使用了不等量的媒介剂或稀释剂，或底材或底层颜色不同的干燥和吸收程度。也可以是所有以上这些.可用稀释的干性油(或醇酸树脂媒介剂)涂在光泽暗淡的部分.待干后再上最后的完成光油.
上光油的操作
上光油最怕的是大画.大画上光油前.可以把画斜靠在墙上或画架上，上时一定要一块一块地上.从左往右.从上往下.上好最上面的一条.再接着上下面的一条.一条接一条，速度要快.有不少的书上讲要横竖交叉地涂抹光油，这也不完全对，比如你的光油干得飞快.就不见得非要再刷竖的那一遍.因为一般的光油不比油画颜料.没有填充物.不会站立.一遍水汪汪的几乎是留不下笔触的.又由于光油干得很快.在它开始进入砧稠状态时.非要再刷一遍，只会在钻稠的光油上徒增笔触.而且很难均匀.
上光油时，画的摆法和眼睛的用法很有讲究.此时的画面.最好摆成能将光线反射给眼睛的角度.此时的眼睛也不是看画面上的图像.倒是通过反光看光油的流程.这样你才有可能掌握好光油的平均度.打个比方.你的男友正在提款机前取钱.这时你当然可以矜持一些.回避一下.你可以站在一旁取出化妆小镜.临时补补妆啥的。风度优雅又可以通过镜子看到你男友按的号码.
上光油时，如果画面出现笔毛、杂物.赶紧用小油画笔挑走.
如果是一步一步地按六胖子的方法画成的油画.那么你在上光油时会明显地发现.只有在这时，那种透明的效果才真正、一下子显现出来.此时的你.千万顶住.全神贯注看那光油的反光:接着上光油。不要欣赏光油下面的画.万万不可因为，时冲动、过瘾、惊喜、兴奋而前功尽弃.
上完光油后，画面要平放.十分钟后再面朝墙斜靠.还有一点千万拜托。通风，通风.通风十分重要!!!
天气潮湿时.绝不可以上光油.因为会有水分被堵在色层和光油之间，造成泛白.且永远不干.
没上光油的六胖子油画，因为大面积油膜的吸油等，画面大块大块地晦暗，一点不做改动，安详地等它干透.一直等到上光油.这是六胖子的优质画面之保障.想做个儒雅的六胖子吗7那就耐心等干.要么耐心等待司徒勇的新产品问世.前段时间我用了司徒先生自己配制的光油，可以不必等到油画完全干透.只是目前这个产品还没进入市场.
图14-2和图14-3是没上光油的和上了光油的油画局部对比.
图14-2
图14-3
关于待干
在色层充分干燥之前上光会产生以下不良后果:
阻止或延缓色层的继续干燥，特别是有相当厚度的色层.
光油被色层吸收.日后无法从色层的表面将其去除.同时也减低了色层的抗溶剂性能.
光油层开裂.
部分色层可能被光油中的溶剂所溶解.特别是树脂含量较高的色层.如果溶剂渗透和溶解了底层的未干颜色，也会把底层颜色带到表面.
以下两个简单的方法可以测试色层是否充分干燥:
用指甲轻压色层最厚的部分，能感到内部也非常坚硬.
用白精油擦拭不会擦掉颜色.
如果一幅画在表面触摸干燥之后就要离开画室.并且不再回来.可以先上一层树脂含量在6%左右的临时光油.或一层稀薄的碳氢化合树脂光油.色层依然可以透过这样的光油层继续干燥.虽然速度会减慢.画家可以要求收藏者或机构在日后再请专业修复师为作品上最后的完成光油.
关于画面的清洁
唾液一直是很多修复师的‘法宝‘，这个法宝的动听学名是‘酶作用清洗法“.普通尘污含有脂和蛋白.而温暖的唾液包含能够同时作用于脂和蛋白的酶。因而具有非同一般的清洁效果.操作方面，除了六胖子的“手掌揉搓“方式之外.修复学院派提倡先将棉签含在嘴里。再用它来滚擦画面，之后再用少量纯净水过滤.
清除浮尘可以先用软刷子和吸尘器，再用新鲜白面包或粉碎的橡皮揉搓.注意:吸尘管的漏风口要开一点.吸尘管不能接触画面.以上属于干洗.用水或白精油湿洗.是干洗之后的最后选择.
为防止光油在干燥之前粘住空气中的灰尘.操作空间必须在前一天晚上打扫干净.使空气中的灰尘在隔夜之后澄清.所有工具和容器必须干净，不含水分.
关于结珠子现象
在刷涂过程中，由于液体存在的表面张力.光油会在平滑的油画表面结珠子，就像水会在树叶或刚打过蜡的汽车表面结珠子一样.以下几个方法可以有效地消除光油珠子:
1.在光油中多加10%的稀释溶剂.
2.在干燥之前用笔刷持续清扫.
3.用白精油擦洗画面.白精油可以使色层的表面变得些微毛糙.便于拖住光油.
图14-4树叶表面的水珠图片:王晨
图14-4
光油质量的技术标准
‘光油的好坏。要看具体情况和用什么标准来衡量.作为画家，首先要考虑的是具体画面所需要的视觉效果.光油改变绘画层的外观。客观上不可避免地会成为形象的一部分.不同类型的光油有不同的视觉特征.而不同的视觉特征主要来源于各种树脂本身的物质特征.修复界的科学家对各类常用树脂作过很多研究测试.得出了很多可比较的数据.但很少有画家知道这些数据的意义。或知道这些数据的存在.从保存研究到艺用.有一个明显的断层.下面我想尽可能用简单的方法‘修复’一下这个断层.希望能对光油的选择有所帮助.
早在1930年。在罗马举行的首次‘艺术品检测和保存的科学方法国际研讨会‘上.一个修复专家委员会为理想的光油规定了以下这些技术标准‘3，:
它必须能够保护油画不受空气中有害物质的污染.
它必须能够随正常的环境和温度变化而伸缩.这对于画布油画来说尤其重要.
它必须能够保留被覆盖色层的弹性.
它必须透明和无色.
它必须可以被薄涂.
它不会泛白.
它必须容易被去除.
它必须具有‘合适“的光亮度.
不过制定这些标准的专家们也同时承认，他们并不知道有任何一种光油能符合以上所有的标准.时至今日.这些标准并未过时.而进一步的科学研究又对理想的光油增加了一些新的标准((4):
能够抵抗一定程度的磨损.
对底材(色层和其他光油)有良好的砧附力。
光油的成分、任何添加剂或稳定剂、溶剂等都必须可以被确认.
虽然目前的合成树脂光油在视觉和耐久性方面有了很大的改善，但符合所有技术标准的光油依然没有出现.事实上，由于具体作品以及环境条件的差别.原就不可能存f在适合所有情况的‘最佳’光油，以上这些技术或质量标准。其实际的意义只是为理性的选择奠定基础.
光油的种类
在20世纪中叶之前，光油都是以各种天然树脂为基础的.这些树脂主要包括柯巴树脂、玛蒂树脂和达玛树脂.
柯巴((copal)树脂是一种成分复杂的硬树脂，制作时先用高温熔化.并与含催干剂的亚麻油或桐油一起熬制.待充分融合后再加以稀释，这种树脂和高温熟油混合的光油特别容易变色和开裂，同时由于其中含有干性油.在干燥之后不能再被最初的溶剂重新液化.这意味着老化之后的光油层难以被去除和更换.这样的光油在制作上也存在着严重的健康危害并且易燃.
属于软树脂的玛蒂树脂和达玛树脂不需要被加热.可直接溶于松节油，成为不含干性油和金属催干剂的‘单纯溶液光油’.由于这两种天然树脂的分子体积都很小(低分子).钻性低，溶解后具有很好的流平性。从而能够结成表面非常平滑、形象清晰度和光泽度都很高的膜.这些视觉和可操作性方面的优点.以及制作的简便和安全性使它们相继成为非常流行的艺术家光油.但它们同时也具有耐久性差的致命缺点.玛蒂光油薄膜在巧年内就可能出现问题‘6)，而达玛光油通常在25-50年内即产生变色和退化((7).老化的玛蒂和达玛树脂光油层也会变得难以溶解。从而增加了画面清洗的危险性.
在对各种传统和现代光油进行了长达20年的测试分析和研究之后.美国国家画廊的科学家德·拉·瑞尔博士在1997年做出了如下的阐述:
.’天然树脂如玛蒂以及自19世纪以来的达玛，都曾经和依然因为它们所具有的视觉和可操作性能而得到普遍的认可.不幸的是，这些在化学上属于三菇(triperpenoids)化合物的树木分泌物同时也是属于最不稳定的艺用材料.特别是当作为薄层涂在油画表面时.由于氧化和其他反应而产生迅速的衰退.最终.这层光油将由于失去透明度:严重发黄和龟裂而遮盖色层。
20世纪中叶以后出现了各种合成树脂，它们不仅在耐久性和可逆性方面超过了天然树脂，其中的低分子合成树脂如酮树脂和新一代的碳氢化合树脂在视觉上也达到了天然树脂的效果.被认为是天然树脂的合理替代品.在艺用市场上.合成树脂逐渐取代了传统的天然树脂而成为多数艺用光油的主体构成.
以环已酮树脂为基础的知名品牌包括泰伦斯的画面光油系列温莎牛顿的艺术家光油系列‘老荷兰画面光油系列‘以及专用于修复的比法完成光油系列‘虽然试验证明这类酮树脂光油在老化后也有变色和改变可溶性的倾向，但变色的程度和衰退的速度远低于达玛等天然树脂.
以碳氢化合树脂为基础的知名品牌有甘布林的甘珐光油‘，克莱梅色料公司的瑞格尔斯画面光油‘’引和美国修复材料公司的防紫外线完成光油‘’“’仅供修复业专用.没有供应艺用市场.严格的加速老化试验已经证明，在加入了紫外线光稳定剂和聚合物增塑剂之后.碳氢化合树脂光油的耐久性和稳定性超过了目前所有已知的其他树脂.在国内.由本人和有关画材
公司合作研发的碳氢化合树脂光油可望在本文完稿前后上市.
从视觉(光泽度和饱和度)、可操作性、安全性和耐久性等各方面来说.碳氢化合树脂光油都是非常适合六胖子油画的光油.
以丙烯酸树脂为基础的知名品牌光油包括贝碧欧的画面光油系列、高登防紫外线丙烯光油系列、丽维特的索发光油系列‘’“’以及温莎牛顿的保护光油系列.丙烯类树脂属于高分子树脂.其分子的体积超大.颗粒尺寸数千倍于天然树脂和低分子合成树脂，因而形成相对钻稠的液体和比较厚的涂层.丙烯光油层的耐光性和耐磨性都非常好.但饱和度和光亮度相对较低.比较适合非古典风格或笔触肌理显著的绘画.以及室外环境中的大型壁画。
安全
虽然固体的树脂或已干的光油层一般不造成对健康和环境的危害。但是溶解和递送它们的溶剂却有着不同程度的健康和易燃危害.建议在使用之前阅读材料的安全数据表和安全操作说明标签.建议各厂商和销售商按行业规范向消费者提供材料的安全数据表和安全操作说明.
刷涂和喷涂
普通成品光油或按流行配方所制作的光油都过于厚稠。要达到理想的刷涂效果还需加以稀释.一般的刷涂比例是1份固体树脂加3-4份稀释剂，也可通过反复实验获取适当的比例.原则上，多层薄涂的效果总是好于一层厚涂的效果.
喷涂特别适合大尺寸的油画，或大批量的油画上光.以及使用亚光的光油.用于喷涂的光油溶液一般都要比刷涂溶液稀释.因此通常需要喷涂2-3遍.与刷涂的原则相同.多层薄喷的效果总是好于一层厚喷的效果.成品光油喷罐.带压缩空气的喷壶和附有压缩气泵的喷枪都可以用于喷涂.
警告:由于大量的光油树脂和溶剂在短时间内进入空气。喷涂比刷涂有更高的健康和易燃危害.因此操作空间必须要有适当的排风，操作者要戴防毒面具、氮丁橡胶手套。防护眼镜和穿工作服.同时杜绝明火.