牛桂英年龄资料哪里人,人物生平,主要作品,艺术特色
牛桂英个人资料
牛桂英，1925年6月19日出生于山西省榆次区，晋剧表演艺术家，国家一级演员，历任中国戏剧家协会理事，剧协山西分会副主席，太原市新新晋剧团副团长，省晋剧院副院长、名誉院长，山西省戏曲学校校长等。
9岁时，牛桂英投身梨园。1944年，与丁果仙首次合演《清风亭》、《八件农》等戏; 1952年，牛桂英参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获得演员二等奖; 1984年，牛桂英回剧院聘任为名誉院长; 1989年，牛桂英参加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖; 2013年6月18日，牛桂英不幸去世，享年89岁。
牛桂英的代表剧目为《算粮》、《断桥》、《教子》、《祭江》、《狐狸缘》、《赠剑》等。
牛桂英人物生平
6岁时，牛桂英做了童养媳。9岁时，牛桂英拜李庭柱(艺名二牛旦)为师学艺，后入祁县娃娃班，先学须生、后改青衣。1940年起，牛桂英随戏班在张家口、包头、绥远一带演戏 。
1944年，牛桂英与丁果仙在张家口首次合演了《清风亭》、《八件农》、《九件衣》、《四进士》、《芦花》等戏 。
1950年，牛桂英应邀赴晋与丁果仙第二次合作，在大中剧院献演了《坐楼杀惜》、《走雪山》、《桑园会》、《四郎探母》、《女中孝》、《蝴蝶杯》等戏 。
1947年至1951年，牛桂英随戏班在北京演出 。
1952年，牛桂英参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获得演员二等奖。
1954年，牛桂英赴长春拍摄戏曲舞台艺术片《打金枝》。
1955年，牛桂英担任晋剧《打金枝》主演之一。
1957年，牛桂英获得山西省戏曲观摩演出大会个人奖 。
1959年，与丁果仙一起调山西省晋剧院任剧院艺委会主任 。
1961年至1962年，牛桂英与丁果仙合演的《走雪山》随青年团排演的《小、杀、算》赴北京展演，受到了毛主席、周总理、朱德等党和国家领导人的接见。 丁果仙(右)牛桂英(左)《算粮》剧照
1979年，牛桂英被调到山西戏曲学校任教，为学生传授牛派唱腔。
1984年5月，牛桂英回剧院聘任为名誉院长。
1986年，随本院青年团赴香港参加过中国地方戏曲展览演出活动。
1988年退休后，仍不断参加老艺术家联合的舞台演出。1989年，牛桂英参加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖。
2013年6月18日，牛桂英因病医治无效不幸去世，享年89岁。 定于6月22日早8:30分在太原市龙山殡仪馆举行遗体告别仪式。
牛桂英主要作品
| 传统剧目 | 扮演角色 | 传统剧目 | 扮演角色 | 《打金枝》 | 沈后 | 《蝴蝶杯》 | 田夫人 | 《三击掌·算粮》 | 王宝钏 | 《百花点将》 | 百花公主 | 《骂殿》 | 贺后 | 《明公断》 | 秦香莲 | 《重台》 | 陈杏元 | 《九件衣》 | 姜巧云 | 《洞房》 | 卢凤英 | 《坐楼杀惜》 | 阎惜姣 | 《走雪山》 | 曹玉莲 | 《小女婿》 | 杨香草 | 《柳荫记》 | 祝英台 | 《芦花》 | 闵夫人 | 《教子》 | 王春娥 | 《龙江颂》 | 盼水妈 (以上信息来源参考资料 ) 艺术特色(一)发声 牛桂英的嗓音并不高亢，而以深沉厚实、婉转缠绵见胜。每逢遇到高腔她总是三回六转、抑扬相参，处理得刚柔相济、舒展自如，别具一番韵味儿。北京的同行曾有人把她的嗓音比作"云遮月"，初听不甚清亮，越听越觉得字字有情，声声入耳，清亮之感便油然而生。 (二)咬字 牛桂英的咬字"喷口"很有功力，在发声收韵上非常讲究。每演一出戏，凡是拿不准音调的字，都要认真地查字典读拼音，反复练习。她不仅按每个字拼音发声，而且要根据晋剧板式、音域反复切磋如何把字音远送。因此，她的演唱具有字字坚定，字音远达、清晰易懂的效果。创造了既保持山西口音特点，又能为省内外广大观众接受的发声、咬字、行腔方法。 (三)行腔 在行腔方面，牛桂英不拘于老腔老调，而是根据剧情和人物的特殊要求去改革创新。她曾创造性地吸收过京剧、川剧、豫剧、蒲剧、河北梆子、评剧、碗碗腔等兄弟剧种的声腔，借以丰富自己声腔的艺术表现力。她十分善于运用"颤音"、"升降音"、"装饰音"，并富有浓厚的感情色彩，显得声情并茂，充满活力。特别是她那别具一格的多依音装饰性尾腔，不华不浮，沉稳质朴，婉转缠绵，形成了"牛派"的代表性声腔。 牛桂英的表演风格是:稳重大方，清新细腻，含蓄蕴雅。经她刻画的人物，形神交融，性格鲜明。牛桂英善于表现人物的内心世界和掌握表演的分寸感。因而，在传情达意上有着强烈的艺术魅力。 每一出戏，牛桂英都将自己融入到故事情节中去，结合角色的年龄、身份、背景，深入思考角色感情，用自己的真情和激情去塑造人物。 牛桂英塑造的所有人物都饱含深情，将人物情感和唱功结合起来。试图把所有的角色都演活。 场外活动牛桂英曾与丁果仙、张宝魁等人发起、资助，创办了太原市第一所新型的戏剧学校，培养了建国以来山西省首批晋剧传人。 个人成就创立牛派唱腔 牛桂英根据其自身天赋，取长补短，以她的姓氏命名了一个派别-牛派。牛派唱腔有独特风貌，一方面，晋剧用中"哪咦呀哈咳"做尾音的传统被牛桂英改变。为了更好的完成拖腔，她依字行腔，巧用装饰音，使得每句话更加自然流畅、 悦耳动听， 进一步规范了晋剧唱腔;另一方面，传统晋剧中通常以高亢为赞，牛桂英改变了这一传统，并结合自身特点，形成了婆娑朦胧的演唱风格。 规范晋剧念白 牛桂英在张家口演出时开始进行对晋剧念白的改革时，在张家口聚集了很多名角，只要一有机会牛桂英就跟人家请教、探讨，在这一过程中学会了汉语拼音，在纠正了许多发音的同时也提高了自己的文化修养。为了在不改变晋剧神韵的同时还能让全国观众听得懂，牛桂英将山西方言中的"五声字调"同标准的汉语拼音结合起来，然后按照普通话的发音将这个字念出来。牛桂英在规范晋剧念白，推动晋剧走向全国这方面做出了很大的贡献。 人物评价 |
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