扬州八怪是哪八怪八怪名字是（扬州八怪是哪八怪 郑板桥）
扬州八怪 都有谁？
一
郑燮（怪在传奇）
郑燮 [xiè]
金农人，久居扬州。平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《 墨梅图》、《 月华图》等。他独创一种隶书体，自谓“ 漆书”，另有意趣，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。
金农 红绿梅花图 立轴 绢本设色 上海博物馆藏
既然为“扬州八怪”之一，光从他画的梅花实在看不出到底怪在哪，那就看看佛像吧。
金农 达摩 立轴纸本
金农 罗汉 立轴 水墨纸本 1722年作
是不是有点感觉了？佛像神情安然飘逸，衣纹用笔粗犷古拙，身后背景以其独特的书法来完成。新颖的构图及劲道的笔力得益于作者深厚的碑刻功底。
金农 罗汉图
他的人物画，造型用笔十分笨拙，不求形似，而经营构图别出心裁，意境深邃，令人玩味，于“似与不似之间”形成自己独特的风格，对后世影响很大。近代绘画大师齐白石，就是在金农开垦的书画土地上生长、成熟起来的典型。
三
高翔（怪在淡泊）
高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州府甘泉县人，清代画家， “扬州八怪”之一。终身布衣。善画山水花卉。在扬州八家中，高翔画流传最少，画格亦甚高，冲淡简静，疏朗幽远，并不受时风的影响。他终身布衣，晚年右手残废，常以左手作书画。与石涛、金农、汪士慎为友。他在八怪中以画山水著称，诗书画印都受世人重视。但终身布衣，远离庙堂，并不过问天下事。挚友石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。
高翔夜月读书 镜心 设色纸本
高翔隶书
四
李鱓（怪在命）
李鱓[shàn]（1686--1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人， 江苏兴化人 。李鱓自幼喜爱绘画，16岁已经颇有名气，但是他的人生并不顺坦。李鱓康熙五十年中举，于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤但遭忌离职。于乾隆三年出任山东滕县知县。为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，后居扬州，以画为生。
李鳝 西风菡萏秋 设色纸本 1727年作
五
黄慎（怪在悟性）
黄慎
李方膺 [yīng] 人。寓居金陵借园，自号借园主人。他出身官宦之家，曾任多年县令、代理滁州知州等职，后因遭诬告被罢官，他就发誓不再为官，寄情书画。他坚持师法传统，自成一格，笔法苍劲老厚，活泼生动。
清 李方膺 百花呈瑞图
这种倔强，某种程度上也是坚守。
七
汪士慎（怪在人）
汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。据说，汪士慎平时寡言少语，与人交往时，从来不提他过去的事，也从来不提他家乡的事。
汪士慎 冰华雪梅 立轴 乾隆元年（1736年）作
汪士慎隶书对联
“尚留一目着花梢”白文印，是汪士慎人生经历的传真写照。清乾隆四年
罗聘（1733-1799），字遁夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺僧、金牛山人、 洲渔父、师莲老人。他为扬州八怪”中最年轻者，是金农的入室弟子，画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。一生未做官，却偏爱画形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。越爱画鬼之人，内心越正。而许多冠冕堂皇之人，内心却丑陋不堪。
罗聘《锁谏图》
罗聘 花卉图 立轴 纸本设色 上海博物馆藏
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