长卷发图片2022新款（长卷宣纸的规格尺寸）
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》局部
作为中国传统绘画中历史最悠久的表现形式之一，“长卷”早在先秦时代就已经出现。它以独特的方式表现繁复的物象以及它们之间的关联，在时间与空间的转换中寄托艺术家的主观世界。“长卷”的魅力，一方面表现在它具有丰富的容纳力，可以展现万千气象，表现内容更为完整，气势更为宏大；另一方面也因为它在构图方面的优势，可以展现空间的多变与时间的流动，从而能更为全面地诠释一个主客观浑融的绘画境界。
宋代王希孟《千里江山图》局部
也正是因为这两个方面的特点，“长卷”更能体现艺术家的非凡功力。随着画卷从右向左徐徐展开，观者仿佛渐入画境，与画面内容的起承转合相应和，游历其间，心随物游，情由境生。由此，历史以来有许多著名的“长卷”作品成为文化的视觉记忆而永载民族的精神史。东晋顾恺之《洛神赋图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋代王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》、元代黄公望《富春山居图》等等，不胜枚举。
张择端《清明上河图》局部
新中国成立后，中国绘画的发展开启了崭新的篇章。艺术家怀着对新生活的无限热情和美好憧憬，以“长卷”的形式创作了一批歌颂祖国新山河的作品。这些作品有着鲜明的特点，那就是面对大地上立起的井架、桥梁和开山、引爆等建设新貌，艺术家们以前所未有的笔法、墨法和造型、色彩创造性地表现，而形成中国画的写实方式。这种方式不是简单的中西合璧，而是在传统中国画语言的基础上融入对生活的感受，以写生、默记为主的现实主义表达，营造出全新的图景，既波澜壮阔，又行云流水，可居可游，娓娓道来，万象尽在。
更重要的是，这批作品极富时代特色，带着艺术家自身对新山河的认识，展现新中国建设的宏大主题，传递出充满希望的革命乐观主义精神，在社会建设的火红年代里表现着革命浪漫主义热情。这与中国传统绘画文人士大夫逍遥、悠游、遁世的情怀有着本质的区别。
李震坚、金浪 《兰州新风景》 卷 39.7×646.2cm 1954年 中国美术馆藏
1954年，在前往敦煌考察途中，金浪（1915—1999）与李震坚（1921—1992）合作完成《兰州新风景》长卷。该作品采用对景写生与移步换景相结合的方式，以散点式透视的开阔视野，满怀豪情地将兰州古城翻天覆地的时代巨变描绘出来。工地建设、资源勘探、繁忙的运输，这些时代的典型图景，在以往的中国绘画中是从来没有出现过的。作者通过对细节生动的刻画，并以西北特有的赭黄色作为主色，烘托出画面中随处萌发的新绿和欣欣向荣的建设场景，令作品中的勃勃生机在写实与抒情中呈现。
林散之《江浦春修》 33x237cm 南京市求雨山文化名人纪念馆藏
林散之（1898-1989）以书法名世，其实却是诗、书、画三绝。他创作于1955年的作品《江浦春修》图卷描绘了1954年受长江洪灾影响的江浦县民众抗洪抢险惊心动魄的宏大场面。当时，作为江浦县副县长的林散之与民众一起日夜守护在堤上，以画笔记录那抗洪的千军万马。林散之早年师从黄宾虹，其山水中的人物一般为垂钓、访友、读书、深山论道。多为简约传神的符号化人物形象。这样一位传统的文人画家，深为“敢叫日月换新天”的现实生活感动，画出了具有排山倒海气势的众多现实人物，各具不同的动态。这不仅是艺术上的突破，也是他自身在创作思想上的飞跃。
北京画院 《首都之春》局部一
由北京画院古一舟创作于1956年的作品。作为岭南画派的代表人物，黎雄才在自己的创作中始终实践着师法与革新并举的艺术道路。1954年长江洪灾，当时任教于武汉中南美术专科学校的黎雄才在参加抗洪的同时进行了大量的写生，并在这些写生作品基础上创作出《武汉防汛图》。亲身的经历使艺术家将更多的真情实感投射在作品上。在长达28米的恢弘场面中，艺术家淋漓尽致地表现了人民不畏艰险、团结一心，奋勇抗击天灾的英勇气概。构图上，中国传统的散点透视与西方绘画体系的焦点透视交织互用，既保证了宏大场面的完整性，又营造出了真实而细腻的实景氛围。云雨空濛，树木、房屋错落有致，气脉贯通，真情弥满，首尾连贯，不愧为传世珍品，以技、以艺、以情传世，以表现时代生活和艺术创新传世。
北京画院 《首都之春》局部三
作为20世纪岭南画派的另一位代表人物，关山月（1912-2000）在1958年创作了《山村跃进图》。该作品描绘了鄂北地区山川与农田的四季更迭，时间与空间的转换，衔接自然，景物特点鲜明，建设工地沸腾繁忙，物资运输场面热火朝天，开山劈路，山石爆破，山野牧放，画面呈现出大跃进时期人民公社真实生活全景。尤为令人惊叹的是作者对看墙报、幼儿园保育、牵牛耕作等人物群像的刻画，精妙绝伦！小如芝麻的人物形象竟神形俱备，足见其观察的入微，功力的深厚，表现的应手。这是中国画现实主义表达的魅力之所在。这种艺术驾驭能力是超越一切概念化、公式化、说教化的艺术语言。画面以收获的季节结尾，却使人意犹未尽，也可以见证作者的匠心、慧心。
北京画院 《首都之春》局部四
深入生活、扎根生活、表现人民的生活与情感是赋予艺术家的时代责任，上世纪五十年代的这些长卷作品推进了“长卷”这种中国绘画表现形式的发展。艺术家在记录表现时代精神、社会风貌、自然景观的同时也记录了艺术家在新时期的创造，它说明在历史的变迁中，风格的嬗变与笔墨的创新是根植于社会进步的伟大实践之中的，是在历史文化的滋养和新生活启迪的双重变奏中，在专家与百姓的互动中不断扬弃与发展的。