花儿与少年收视率最高的是哪一季（花儿与少年第三季收视率低）
文 │ 酸菜
凑齐井柏然、张若昀、古力娜扎、江疏影等一众小花鲜肉的《花儿与少年3》（以下简称《花少3》）青春气息满满，但节目过半，这些看起来对年轻观众极具吸引力的嘉宾却始终没能拯救这一季《花少》惨淡的收视率：除了开播时破1外，大多时候都在0.5左右徘徊，最低时甚至跌至0.3。要知道，前两季《花少》的收视率，除了一期跌到0.8外，全部保持在1以上的战斗力。
前两季《花少》称得上真人秀撕X中的“战斗机”，特别是第二季播出后，直接被调侃成“无撕X，不花少”，嘉宾间激烈的冲突经常引发争议。这一季的《花少》可谓不走寻常路，清清淡淡有颜值有文艺有旅行，但奇怪的是，偏偏就是没有收视率。这是否表明在真人秀中，清汤寡水的文青范终究抵不过总是被群嘲的撕X大战？
和和气气的花少什么都好，就是没观众缘？
“童话总会在现实面前，变成普通话”，
“有时候能打倒困难的是微笑，而不是石头”，
“做不一样的人很辛苦，但做一样的人很无趣”，
曾为前两季《花少》写下这样文艺气息浓郁、被称为芒果文案大神的吴梦知是第三季《花少》的总导演，于是这一季整体画风变得更加文艺：有意境的文案，
再配上如诗如画的自然风光，
每一帧都值得被定格。流量小花小生，美丽的文字，精致的画面，为何这档真人秀的收视率却是如此惨淡大不如前？和前两季相比，《花少3》最明显的变化就是嘉宾间年龄相近，彼此之间不再有明显的冲突。目前为止，出现过能称之为冲突的不过是娜扎与江疏影间的小小争执，还有宋祖儿与赖雨濛的小口角，但是很快都重归于好，
剩下的就是一路和和气气以及沿途美景，和上一季许晴和郑爽间旷日持久的纷争一对比，简直像是变成了另外一档节目。
有观众直言，少了嘉宾冲突的《花少》仿佛变成了“流水账”。吴梦知在接受媒体采访时回应了“流水账”之说，认为真人秀需要的是真实，而不是把它拍成电视剧，“关于‘流水账’的说法我一直在消化和思考。反观第一季，它的流程感也很强，当时也有很多人说‘流水账’。后来发生了一些事件，那是当时的真实；而这一季，没有发生那些事件，是现在的真实。我们不会为了让故事精彩，就刻意去制造事件，因为这个节目，它终归是一个观察类的真人秀，不是一场戏一场戏写出来的，它不是电视剧。”
然而另一边，《最强大脑》的制片人桑洁发在微博上的一段话却很耐人寻味，虽然没有明确点明节目，但她却提出了自己对于小清新节目的不同看法，她认为“人淡如菊”的节目实际上会被号称嫌弃撕X的观众所抛弃，真人秀中塑造强情节饱满的人物性格才符合现在电视的创作规律。
从《花少3》的收视率来看，似乎桑洁的话得到了充分印证。
为何真人秀中的撕X如此受欢迎？
1999年诞生于荷兰的《老大哥》算得上早期把冲突、撕X发挥得淋漓尽致的一档真人秀。这档节目让一群陌生人以“室友”的身份住进一间布满了摄像机和麦克风的屋子，他们一周7天、一天24小时，所有的一举一动都将被记录下来，剪辑处理之后放到电视上播出。选手们在比赛时间内进行提名，竞赛，投票，淘汰，最终留下来的人赢得大奖。有利益竞争就会有冲突，所以互相拉票，明目张胆的排挤，刚刚结盟就背后捅刀子的戏码一出接一出，
但这样负能量爆棚的节目却大受欢迎，在荷兰首播后，在数十个国家和地区又播出了几十种不同的版本，可见观众对于这种强冲突真人秀的喜爱。
就像音乐无国界一样，撕X戏码在中国也同样很受欢迎，比如《花少》前两季，嘉宾争吵、互相埋怨，撕的天昏地暗的同时，收视率也被撕得很有保证；《变形计》也是个典型的例子，少男少女和家人矛盾不断，换到了陌生环境，先和节目争吵，再和一起生活的同伴打架，看着似乎挺闹心，但一档纯素人的节目，一做就是13季，可见其无限吸引力。
究其原因，除了天然的带话题属性、对于宣传能起到事半功倍的效果外，还因为有冲突才能推动剧情、制造剧情上的高潮。
SMG影视剧中心主任王磊卿在总结《三生三世十里桃花》的超高收视时曾提到，前期节目的收视比较平稳并不突出，是靠素素诛仙台一跳，跳出了故事的高潮，跳出了观众积压的爱恨情仇的情绪，也跳出了猛窜的收视率。虽然说的是电视剧，但真人秀很相似。就像桑洁所说，强冲突是吸引观众追下去的饵，她在微博中还提到推动所有真人秀节目进程的就是冲突，只不过展现冲突的方式多种多样，并不只是撕X，“好的编导一定善于利用身边环境制造冲突、利用冲突，每一个冲突都是情感点的释放。毕竟谁也不想看如流水帐般细碎平淡的真人秀（电影可以综艺节目不可以）”。《花样姐姐》《放开我北鼻》的制作人李文妤也曾告诉骨朵，“真人秀需要有矛盾冲突，需要有冲撞。这种冲撞往往需要新鲜的人际关系来制造，关系越新鲜，它中间出现冲撞的火花会越大，对观众的吸引力也就越强。”
没有撕X不行吗？台网口味差异显现，慢综艺逐渐兴起
“不是说冲突必须要有，但是目前观众欣赏的品味可能还比较倾向于这样的状态，有剧烈冲突的真人秀，可能更能满足观众情绪宣泄的一种社会心理”，影视产业研究专家彭侃告诉骨朵。
但是观众的口味，似乎正在慢慢发生变化。前不久播出的《向往的生活》，平均收视率达到1.479，市场份额7.212%，实现了从冠名裸奔到收官夺冠的逆袭，而这档真人秀，恰恰是一档没什么冲突的慢综艺：三间砖瓦房，一副大院子，三五只小动物，双商高又各有特色的何炅、黄磊，加上一个呆萌的Henry，过着日出而作日落而息的简单生活，日常生活就是收拾屋子、砍柴做饭，养着几只鸡、鸭、羊和一只小狗，闲时畅聊品茶，遛狗逗大华。
彭侃认为，真人秀不是必然要有撕X，但是缺少冲突的真人秀要做得好看，对制作人的要求会更高，“慢综艺要想做得好看，最重要的是节目当中的人物怎么搭配，他们的个性是否讨观众喜欢，他们相处的状态是不是让人觉得很舒服，比如《向往的生活》，他们三个人的设置是至关重要的，他的人设还是好玩有趣的，当然它为了打破僵化的人物关系，每期也会邀请一些特邀嘉宾来。”
骨朵还发现，虽然《花少3》在电视端收拾惨淡，但是网络端的成绩却可圈可点，虽然不能和冲突激烈的《奔跑吧5》70多亿的网播量相比，但14亿的播放量的成绩已经在季播节目中足够突出，距离超越《向往的生活》的网播量也并不遥远。
可见，电视端与网络端用户的口味差异已经逐渐显现，类似这样的慢综艺或许不能引起大众的狂欢，但对网络端的年轻人却有足够的吸引力，或许就像吴梦知所说，“进入多屏的大数据时代，电视收视之外的数据，有更大价值的参考意义”，而内容创造者必须具有破坏创新的企图心。
“真人秀有自己的发展阶段，现在大家可能都还是比较喜欢闹腾的，但是慢综艺慢慢地会有自己的生存空间”，彭侃如是说。
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