对酒追欢莫负春,连溪绿暗晚藏乌打一生肖_对酒追欢莫负春,连溪绿暗晚藏乌
对酒追欢莫负春。春光归去可饶人。
对酒追欢莫负春。春光归去可饶人。昨日红芳今绿树。已暮。残花飞絮两纷纷。
粉面丽姝歌窈窕。清妙。尊前信任醉醺醺。不是狂心贪燕乐。自觉。年来白发满头新。
这是首词是欧阳修写的，惜春嗟老、哀婉时光流逝的词曲。“对酒追欢莫负春。春光归去可饶人”这句词大意是饮酒寻欢，趁着春光正好，不要辜负春景，因为春光一旦离去就不会再现。好时光总是容易流失，美好的事物总是容易消逝，从不留声就是人走茶凉、物是人非。看到这句词口中不经悠悠吟出一首杂诗“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”，这首词的作者不祥，不知何许人也，想必也是经历岁月蹉跎、时光飞逝，才能有这样哀婉的感受，劝诫后人享受眼前美景，握住手中光阴。
“追欢”一词我最喜欢，意为“寻欢”，人生在世苦中作乐，本就是一寻欢的过程。寻觅快乐，寻觅欢愉，寻觅花开花落，寻觅人情冷暖，最后得一人清欢，诗词相伴，岁月相守。李煜的“欢”最为深刻，似梦似真，了无烟火气，“梦里不知身是客，一晌贪欢”。好一个“一晌贪欢”，“贪”字用的极好，力度深刻又不故作高深，是能体会的深，一针见血。因为不知自己是梦中的过客，于梦中贪欢，有些凄凉有些荒诞，往事如烟后，只能寻着微弱的气息于梦中追忆。
苏轼也写过“追欢”，“往岁追欢地，寒窗梦不成”，他的追欢就轻巧的多，如看到花开花落一般，只是岁月变迁而已。他的欢没有那么多扎心的感觉，反倒是忆起了美好，像是想起了小时候一样。他的诗末还有一句“只今那复见，仿佛似三生”，再次见到，如隔三生，还是美感和回忆。相反的杨万里的“追欢”却一个愁字能表达，“病来不饮非无酒，老去追欢总是愁”，这个追欢却多是愁苦。人老色衰、身体日益衰弱，老了在想寻欢总是落得满心忧愁。
“昨日红芳今绿树。已暮。残花飞絮两纷纷。”昨日花团锦簇，今日却已然绿树成荫。暮春时节，残红飘零，飞絮满天。又是感伤好景消逝，说起落花咏情还是李清照来的妙“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。”三三两两闲话，尤其一个“绿肥红瘦”惊得人瞠目结舌，也是伤春，也是惜时。落花令人哀伤，可能太过凄美，所以才引得多情人词人纷纷为它落笔，陈子昂有句“但恨红芳歇，凋伤感所思”，一个“恨”怕是落花残红中伤感的榜首。
“粉面丽姝歌窈窕。清妙。尊前信任醉醺醺。”下片写词人在粉面佳人的歌声中饮酒，歌女的声音清妙，词人喝酒喝得醉醺醺。“清妙”一词很美，意为清新美妙，读过一句小诗已经忘记来处，“新声丽色千人，歌后庭清妙”，也是用得这个词。何为“妙”？少女即是妙。
“不是狂心贪燕乐。自觉。年来白发满头新。”最后一句则是为了解释为什么我会这样，并非我天性轻狂贪恋歌舞声宴，只是突然发现白发已生，青春已然不在，岁月易逝，还是及时行乐吧。上片以春光已逝来惋惜韶光易逝，下片则引到自己身上以身明志，因为发现自己面容衰老而想到时光易逝，要及时行乐，享受美好。
欧阳修的词此前一直备受争议，争议的人都是欧阳修的弟子或者仰慕欧阳修的人，而追其缘由则是因为欧阳修本人刚正不阿、为人磊落、为官清廉，他的弟子一众人等不愿承认这些儿女情长的诗词是欧阳修所作。作为宋朝文学的领军人物，古文运动的开创者，欧阳修在政治上也有其巨大贡献，他的弟子想维护他高大的伟人形象，其目的还是可以理解，因为他的地位太高让人不得不以仰望的姿态看待。
只是这铮铮铁骨后却是柔情，一个人即有盔甲又有软肋，才能完整。古人中欧阳修算得上是我的偶像吧，为人品质高尚，为官自持清高，文学造诣无人能及。其门下的弟子多为大家，如苏轼、苏辙、曾巩等；他慧眼识人，为朝廷大力举荐官员，礼贤下士，如王安石、苏轼、范仲淹等等。