极限意识流,dnf极限意识流是什么

2024-03-05 09:47:57 0

极限意识流,dnf极限意识流是什么

1,dnf极限意识流是什么

是依靠意识和反应速度跑位攻击的流派。

2,推荐几篇好看的意识流文章或好看的意识流派的书

公认的意识流代表作有:安德列-别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、伍尔夫的《到灯塔去》、《海浪》、《墙上的斑点》等
福克纳《喧哗与骚动》,不知道作者《尖尖的屋顶》,这两个是经典

3,帮我解释一下什么是后现代主义 象征主义 意识流 存在主义 超现实主

后现代主义:现代西方文学流派的总称。包括象征主义、意识流、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默。象征主义:主张通过象征、暗示、对比和联想表现作品主题,表达作者思想与哲理。存在主义:关注荒谬、虚无的世界中的人生苦难,意识荒谬的存在性,强调自我选择。超现实主义:反传统,反现性,主张遵从潜意识创作,进行所谓的“自动写作”。

4,推荐部意识流动画

魂狩和玲音
《珂赛特的肖像》OVA 新房昭之早期作品,带有浓厚意识色彩
EVA。。。新世纪福音战士强烈推荐!!!
讲人心的——死亡笔记 讲人性的——妖精的旋律 还有《叛逆的鲁路修》《高达00》我也说不清讲啥,不过都是有点意识意义的

5,意识流是啥

具体的学术上的说了你也不好理解,说简单点就是想到什么写什么,让人觉得没头绪,其实有暗藏的头绪,和散文追求的形散而神不散有异曲同工之妙~
超越时空概念的潜在意识持续流动。
我认为意识流是一种心里,主要是作者写作品的一种意识。
意识流是作家和批评家惯用的容易引起误解的术语之一。它之所以会引起误解是因为它听起来很具体而用起来却象“浪漫主义”、“象征主义”和“超现实主义”一样变化无穷--甚至含糊不清。确切地说,意识流是心理学家们使用的一个短语。它是19世纪由美国实用主义哲学创始人、心理学家威廉·詹姆斯创造的,指人的意识活动持续流动的性质。詹姆斯认为,人类的思维活动并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成,而是一条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想"流"。

6,请教观想是否就是断意识流

执一念叫止。观是观察,想是作意。
意识是断不了的。眼、耳、鼻、舌、身、意、末那七识皆生于阿赖耶识,亦名如来藏。若说断灭,佛性当作无常,此妄语也。应观一切皆如梦幻,心是一面镜子,物来则应,物去不留,不执,不起心,不动念,是名无心《金刚经》云:应无所住而生其心。痴人说梦仅供参考
执一念,常作观想,观得明明白白,清清楚楚,是否能断意识流?------如果你这一念是没有观。。。。
执一念是意识流,观想是意识流,明明白白是意识流,清清楚楚是意识流...... 睡着无梦时意识断,闷绝时意识断,正死位时意识断,无想定中意识断,灭尽定中意识断。
观想就是用心眼关照住,思想意识自然清净,而非去断意识
断意识流,这个想法本为妄想。意识流怎么能断呢?只能说,不随意识流而转。比如说,原来看到美貌异性就想入非非,观的明白时,看到美貌异性就不那么那个了,但心里还是有兔兔在跳,只是不理他而已。我的高见!

7,求批判意识流小说的观点

意识流的作者喜欢把一切都塞进一个句子中去,所以叠床架屋、宛若迷宫,无法进行传统的语法分析。故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接,一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约,往往表现为时间、空间的跳跃、多变,前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠,会对读者造成混乱
首先,意识流作家不像浪漫主义那样描写客观事物或直抒自己的胸臆,更不像现实主义者那样重视对客观世界的细致描绘,他们一贯强调文学艺术的暗示性、含蓄性和间接性,喜欢曲折地表现自己的思想感情,通过引经据典或是使用大量的象征和隐喻手段来启发思想、感染情绪,而不是靠直接的表白和说教。其结果是,意识流作品内涵比较丰富,但也会有晦涩难懂的问题。《尤利西斯》就是一部以晦涩难懂而著称的作品,在西方被称为天书,即使母语为英语的读者也没有多少人能完全读懂。对于这样一部作品,译者该如何处理呢? 另一方面,译者还要尽量保持原文的风格,把西方的“天书”变成中国读者妇孺皆懂的畅销小说自然不是可取的做法。 再者,为了表现人物的意识流动,作者的想象往往如脱缰之马不受控制,整部作品或是部分作品几乎都是由人物的内心独白连缀而成。这些内心独白之间没有必要的铺垫和交待,让读者去猜测、捕捉,给阅读者一种“神龙见首不见尾”的感觉,无形中给作品注入了一股神秘主义的气息。 同样是为了表现意识流的绵延不绝,意识流小说中常常可以看到有些句子连在一起,没有标点符号,让译者难以断句。 第三,在内容与形式的关系上,现代派作家大都是有机形式主义者,认为内容离不开形式,形式即是内容的延伸,离开了形式无所谓内容,表现出艺术至上、形式至上的倾向。意识流作家似乎把小说当成了语言形式的试验场。他们非常注意艺术形式的重要意义,形式就是内容的重要组成部分。比如意识流小说的作者常常避免使用传统小说中常用的全知视角,而把自己隐蔽起来,借用人物的有限视角来叙事,这样就使读者能够站在人物的角度去观察外部世界,设身处地地体会人物的所见、所闻、所思、所感,从而更好地感知人物的内心真实,可同时也让读者觉得空泛。

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